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一根不知疲倦的墨线从远古飞来,变幻出无尽的阴和阳,柔与刚,...

 
 
 

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【引用】中华瑰宝---徐渭书画精品40集欣赏  

2012-06-07 17:29:18|  分类: 经典书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  中华瑰宝---徐渭书画作品精品欣赏 - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

徐渭   《兰花图》  莫怪春光不屑侬,一香已足压千红。谁令挥向韩娘袖,不作人间脑麝风。

 

 

 

 中华瑰宝---徐渭,书画精品40集欣赏 

(高清晰大图)

 

 

明.徐渭---书画作品欣赏(01 (明)徐渭 ---《墨葡萄》 轴(01)
明.徐渭书画作品欣赏(02) (明)徐渭---墨葡萄(02)
明.徐渭书画作品欣赏(03 (明)徐渭---《行草书天瓦庵诗卷》
明.徐渭书画作品欣赏(04)
明.袁宏道---《徐文长传》
明.徐渭---书画作品欣赏(05)
明.徐渭---《行草应制咏墨轴》
明.徐渭---《行草应制咏剑轴》
明.徐渭---《草书千字文卷》
明.徐渭---《煎茶七类卷》 明.徐渭 ---行草书杜甫《秋兴八首》册页
明.徐渭---《野秋千十一首》 明.徐渭---《草书诗轴》
明.徐渭---《榴实图》
明.徐渭---《芭蕉梅花图》
明.徐渭---书法作品欣赏
明.徐渭---《题画跋语》
明.徐渭---《五月莲花图》
明.徐渭---行草作品欣赏
明.徐渭---《草书白燕诗卷》
明.徐渭---《兰仙竹菊图》
明.徐渭---《行书七言联》、《 行书烟云之兴 》
明.徐渭---《牡丹》
明.徐渭---《菊石》 明.徐渭---《墨笔花卉册》(选一)
明.徐渭---《雪蕉梅竹图》
明.徐渭---书法小品欣赏
明.徐渭---生平年表 明.徐渭---《墨花圖》(局部 4)
明.徐渭---《墨花圖》(局部 3)
明.徐渭---《墨花圖》(局部 2)
明.徐渭---《墨花圖》(局部 1)
明.徐渭---《花卉手卷》(拍品)
明.徐渭---《花卉手卷》
明.徐渭---草书《青天歌
明徐渭---《梅花图》
明.徐渭---《墨花卷》(选一)
明.徐渭---行书《捧读》墨迹
明.徐渭---《女芙馆十咏》卷

 

 徐渭小像

中华瑰宝---徐渭书画作品精品欣赏 - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

 

     徐渭(1521-1593)中国古代佯狂的艺术家不少,可真正如荷兰的梵高那样发疯,生时寂寞,死后并为后人顶礼膜拜的大家实在不多——徐渭就是这样一个“可怜”的人物。

     徐渭,初字文清,改字文长,号天池山人、青藤居士,或署田水月,山阴(今浙江省绍兴)人。天资聪颖,二十岁考取山阴秀才,然而后来连应八次乡试都名落孙山,终身不得志于功名,“不得志与有司”。青年时还充满积极用世的进取精神,“自负才略,好奇计,谈兵多中”,孜孜于治国平天下的理想追求之中,并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中,于嘉靖37年(1558年)招至任浙、闽总督幕僚军师,徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划,并参预过东南沿海的抗倭斗争。

 

     他在诗文中热情地歌颂了抗倭爱国的英雄,曾为胡宗宪草《献白鹿表》,得到明世宗的极大赏识。本以为能施展抱负,但后来 胡宗宪被弹劾为严嵩同党,被逮自杀,徐渭深受刺激,一度发狂,精神失常,蓄意自杀,竟然先后九次自杀,自杀方式听之令人毛骨悚然,用利斧击破头颅,“血流被面,头骨皆折,揉之有声”,又曾“以利锥锥入两耳,深入寸许,竟不得死”。还怀疑其继室张氏不贞,居然杀死张氏,因之下狱,度过七年牢狱生活。 后为好友张元忭(明翰林修撰)营救出狱。出狱后已53岁,这时他才真正抛开仕途,四处游历,开始著书立说,写诗作画。

 

     晚年更是潦倒不堪,穷困交加。 常“忍饥月下独徘徊”,杜门谢客,其中只在张元汴去世时,去张家吊唁以外,几乎闭门不出, 最后在“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人” 的境遇中结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴,床上连一铺席子都没有,凄凄惨惨。命运的困蹇更激发了他的抑郁之气,加上天生不羁的艺术秉性,“放浪曲蘖,恣情山水”,一泄自己内心的情感,悲剧的一生造就了艺术的奇人。

 

     徐渭平素生活狂放,对权势不妩媚。当官的来求画,连一个字也难以得到。在当世凡前来求画者,须值徐渭经济匮乏时,这时若有上门求画者投以金帛,顷刻即能得之。若赶在他囊中未缺钱,那么你 就是给的再多,也难得一画。实在是一位性情中人。

 

     徐渭的写意花卉惊世骇俗,用笔狂放,笔墨淋漓,不拘形似,自成一家,创水墨写意画新风,与陈道复并称“青藤、白阳”,对后世的影响很大,历来被世人称道。当然他的才气还表现在戏曲的创作之中。他的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖等人的称赞,在戏曲史上也占有一席之地。他的诗文书画处处弥漫着一股郁勃的不平之气和苍茫之感。

 

     徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出。徐渭处于祝允明之后,他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉,他倾慕王羲之的人品书艺,作为同乡人,他对王羲之的法帖心摹手追,但给他的影响最大的是宋人,其中取法最多的米芾。他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说:“阅米南宫书多矣,潇散爽逸,无过此帖,辟之朔漠万马,骅骝独见。”没有广泛的研习,是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述,可见他对米芾的深悟透解。徐渭最擅长气势磅礴的狂草,但很难为常人能接受,笔墨恣肆,满纸狼藉,他对自己的书法极为自负,他自己认为“吾书第一,诗二,文三,画四”。又曾在《题自书一枝堂帖》中说:“高书不入俗眼,入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道,难与俗人言也。”这也难怪,“知者”又有几许?

 

    徐渭死后二十年,“公安派”领袖人物袁宏道偶于友人陶望龄家翻到一本徐渭的诗文稿,“恶楮毛书,烟煤败黑,微有字形”。但在灯下读了几篇,不禁拍案叫绝,惊问此人是今人?还是古人?竟拉起陶望龄一起彻夜阅之,“读复叫,叫复读”,以致把童仆惊醒。而后袁宏道不遗余力地搜罗徐渭的文稿,研究徐渭,大力宣扬徐渭,认为徐渭诗文“一扫近代芜秽之气”,认为徐渭书法“笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出,在王雅宜、文征明之上”;又云“不论书法论书神,诚八法之散圣,字林之侠客也”(《书林藻鉴》)。袁宏道还写下中国古代文学史上著名的人物小传——《徐文长传》。可以说他是徐渭第一个知音者,而后来追随者不计其数,其中有八大山人朱耷、甘当“青藤门下牛马走”的郑板桥等,近代艺术大师齐白石。

 

    郑板桥对徐渭非常敬服,曾刻一印,自称“青藤门下走狗”;齐白石曾说:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事故。”  可见徐渭对后人影响之深。


  

    徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括:

   半生落魄已成翁,

   独立书斋啸晚风。

   笔底明珠无处卖,

   闲抛闲掷野藤中。

 

------ 阿倩整理自网络

 

 

 

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